满江红

绿植 2021-11-01 111 0

生气,拿着光圈,下雨休息。仰起头,仰天长啸,强大的胸怀。三十功名,尘与土,八千里,云与月。别闲着,白男孩的头,空空如也,很伤心。

满江红满江红

这是北宋的新声音,柳永的话是曲调的创造。柳永的四个字、两个俗字代表市民和女性的感情,另外两个是宴请和服务的语言。都属于卢希安调,也就是易泽宫,因为声音很高,所以有激越感。这首曲子可以用于南宋至清代的歌曲。清代《九宫大成南北词宫谱》有几首《满江红》的曲子。1920年,北京大学音乐研究会又发现了一首老歌。歌词是元代的萨德拉,声音悲壮,感情洋溢。1925年,杨将岳飞过的话与这首老歌合在一起,与歌曲和谐相处,艺术效果非常好。从那以后,它被广泛传唱。岳飞词的格律和柳永的《黄昏初收》的词一样,是宋代常见的词风。这首曲子是交换曲,后面的段落和第六句前面的段落一样。后半部分第三句的第一个字是平声,越词叫“经”,应该更不一样。可以混淆的语言很多,宋代的作家也很多。有四句四句,一句五句,两个活八句,四个对战七句,六个三句。其基本句型为奇数句,三句七句的组合产生了奔放、迅速的声音和感情。因为三个平调短语脚和诺调短语脚相匹配,变成了生气的声音。四、八、对句的交织改变了这种和谐。因此,这首曲子的表现丰富而有特色,可以表现清新、悲伤、躁动的感觉。辛弃疾的《点火樱桃》《居江南》《断留愁》《春》等三十三首诗中,语言清新温婉,如《题驿壁》所写:“点燃樱桃,照亮一架,茶藤如雪。正当春天,我看到龙和太阳都破了,紫色的苔藓也变得苍白。脸虚弱幼鸟飞翔,漂泊者呼唤朋友害怕尾巴。求春回,拒绝忧虑,引导千节。望楼、春山重叠。家在哪里?烟和浪是分开的。古今之恨,谁告诉他的?蝴蝶不会将梦想传递到千里,但规则叫做第三个夜晚。听声音劝他回枕头,也弄不到手。”宋人王清辉《词谱》这句话有着悲怆、愤怒、美丽的回响。字写道:“水太多,浑浊,不像古色。春风明媚,玉楼记得是金色的。他王妃中名声像兰,脸色像莲一样鲜红,总有国王陪伴。突然天翻地覆,宫殿里热闹的烟云。朝廷瓦解,君臣渐渐远去。这个亡国永远的遗憾,谁说要告诉我的?面对破碎的山河,我仰望天空哭泣,只有血泪和泪水。后屋在晚上被尘土的梦想吓到了,宫殿的车晓在关山的月亮上运行。问姝娥,我想放轻松。我也是这个回合。’这首曲子前后有两个七句。对我来说可能是错的,但最好是双重的。例如,张喜安的《雨后小粉不透亮,新柳青犹弱》、苏轼的《衣上古迹苦泪,眉上喜气黄》、周邦彦的《芳草远,香化孤夜》。后半段变化的四三句需要对偶。但是,也有辛弃疾的“美地、文章博”这样的两个对战。金敲红牙唱歌”,刘辰翁说:“记住犹太人,珍惜他们;另外,谁选谁呢?”一两句是对偶的,三四句不是偶的。这里有14种风格,其实只有两种风格。傩韵和平韵。南宋时期,姜夔建立了将原韵改为平韵的统一。字、句、韵的数量和原形相同。此后,赵一夫、吴文英、彭远勋、张炎等诗人也不时被运用,但声情效果不明显

正音式,二音九十三字,前八句四韵,后十句五韵。以刘勇《到晚上》为代表。在这种情况下,以刘语音韵为框架。如果说有两个韵,那么戴词有一个韵,陆词减少,苏、赵、辛、刘、杜词增加,叶词的读音不同,王词的读音也各不相同。周紫芝的话前后有两个结。“听着黄昏,谁想画钓鱼?站在冰冷的河水里”“然后沉醉于准计、广寒宫,钱山洁白”《准计划》和《谱》无声。“把功名整理妥当,如椽笔交给侯军”、“梅花盛开雪深,值得铭记”、“功名”和“梅花”字,都是一个腔调。程盖之词为“唯、幽、默、伤、留”、“问情时,察穗头,始语”,其中、等字均为默写,但万、石等字均为正字法,不一定要填另外,前四句本来就属于六字折的两句。以这句话的水平为框架时,比如《满江红暮雨初收》的张慈、戴词也合格。蔡慎的字以“和兰州”开头的话,“州”字就会变平。范成大的字以“李智”开头,“之”字无声。袁华词的第二句“刀旁李”和“刀”字都是无声的。曹文的第三个“沉醉于梦中”中,“沉醉”字是无声的。杨延昌的第四句“酒淡”、“酒”字无声,甚至不固定。侯埼词之后,第六个“管理吹”吹得稀里糊涂进入声音。张炎的词中有“知”、“白”字,但都以“入”为基本。苏轼下半场的第七句《想恨佳人》、词《李》平。在既是刘的第一段也是最后一段的第九句中,他说“完了,再听”,但是“朱”这个字很沉默。赵的措辞是“没有杜宇”,“杜”这个词模糊是我的错。我不小心。张孝祥词前段的第三、四句中说:“思远在前方,河空舟,山高水高”,字高则平。范成大词后半句第六句“桃根双扎”,字“桃”平。一、双音93字,前段八句五韵,后段十句六韵。代表人:张《满江红春水连天》。这和刘词一样,但是前段第五句和后段第七句的韵不一样。根据程珏字前的第五句、第六句“我恨空降”、“当天卧龙商略秦淮王气为什么”、程珏字后的第七句、第八句“可笑的唐人无意中说这只老虎要去凌波”,完全一样。式二,双音93字,前八句四韵,后十句六韵。以贝尔格莱德《墨花南征》为代表。这和刘慈一样,只是第一句话变了韵。晁步骘《满江红赤壁怀古》说:“净化时事,抑制旅行乐趣,尽其所能,醉生梦死”,段克基的“为国之手,尽其所能,敬中国酒”完全一样。这个词后半部分的第五句和第六句构成了三句六句的句法,宋代有很多这样的词。例如,刘慈第一句中的“一想就不能休息”,周紫芝的话中的“一说就能把跳舞的衣服弄湿”。变式三、双音91字,前段八句四韵,后段十句五韵。以陆地为代表的0。这也是刘词的风格,但前一段的第三句不同两个字。程盖之言“天下如元,泛家如浮房”,鲁本之言“去一川叶萍、数椽子茅屋”,何康之言“年轻不老,漂泊莺”

不看,周南歌韩广,天主教夫子休乔木”,李婴“

荆楚风烟”词“君不见、淩烟冠剑客,何人气貌长似旧”,正与此同。变体六,双调九十四字,前段八句四仄韵,后段十句五仄韵。以赵鼎《满江红·丁未九月南渡泊舟仪真江口作》为代表。此亦与柳词同,惟后段第八句添一字。按李昴英“薄冷催霜”词后段第七、八句“万里寒云迷北斗,望远峰夕照类西顾”正与此同。变体七,双调九十四字,前段八句四仄韵,后段十句五仄韵。以辛弃疾《满江红·点火樱桃》为代表。此亦与柳词同,惟前段第三句添一字异。变体八,双调九十七字,前段八句五仄韵,后段十句六仄韵。以柳永《满江红·万恨千愁》为代表。此即“暮雨初收”词体,惟前段第五、六句,后段第七、八句各添一衬字,又“意”字、“事”字皆押韵。变体九,双调九十四字,前段九句四仄韵,后段十句五仄韵。以杜衍《满江红·无利无名》为代表。此词见《花草粹编》,采之《言行录》,即柳词九十三字体。惟前段第一句平仄不同,第二句添一衬字作四字两句,若减去衬字,则“无荣辱无烦无恼”仍是上三下四句法,便合调矣。变体十,双调九十一字,前段八句四仄韵,后段十句五仄韵。以叶梦得《满江红·雪后郊原》为代表。此亦与柳词同,惟前段第三、四句作三字一句、六字一句异。变体十一,双调九十一字,前段八句四仄韵,后段九句五仄韵。以叶梦得《满江红·重阳赏菊,时予已除代》为代表。此亦与柳词同,惟后段起句作六字一句异。变体十二,双调九十二字,前段八句五仄韵,后段八句七仄韵。以王之道《满江红·竹马来迎》为代表。此词前后段两结及换头句句读与诸家全异。变体十三,双调九十三字,前段八句四平韵,后段十句五平韵。以姜夔《满江红·仙姥来时》为代表。此调押平声韵者只有此体,句读与仄韵词同。此词两结三字句并用“平仄平”,吴文英、彭元逊、彭芳远、李琳诸词皆然。按吴词前段第一、二句“竹下门敲,又呼起、蝴蝶梦清”,“竹”字仄声,“呼”字平声。又一首“云气楼台,分一派、沧浪翠蓬”,“分”字、“浪”字俱平声。第三、四句“闲里看、邻墙梅子,几度生仁”,“里”字仄声,“邻”字平声,“几”字仄声。彭词“西楼外、天低水涌,龙挟秋吟”,“水”字仄声。吴词第五、六句“风送流花时过岸,浪摇晴练欲飞空”,“风”字平声,“浪”字仄声。彭词“衔尽吴花成鹿苑,人间不恨雨和风”,“不”字仄声。吴词第七句“算鲛宫,只隔一红尘”,“鲛”字平声,“只”字仄声。彭词后段第一、二、三、四句“山雾湿,倚熏笼,垂?叶,鬓酥融”,“雾”字、“倚”字俱仄声,“熏”字、“垂”字俱平声,“?”字仄声。第五、六句“恨宫云一朵,飞过空同”,“宫”字平声,“一”字仄声,“飞”字平声。吴词第七句“秋色未教飞尽雁”,“未”字仄声。李词“佛界三千笼日月”,“佛”字仄声。第八句“仙楼十二挂星辰”,“仙”字平声,“十”字仄声。吴词第九句“看高鸿飞上碧云中”,“高”字平声。彭词“问故人、忍更负东风”,“忍”字仄声。

正体格律对照例词:《满江红·暮雨初收》中仄平平,中中仄、中平中仄。中中中、中平中仄,中平平仄。中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄。仄中中、中仄仄平平,平平仄。暮雨初收,长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡,苇风萧索。几许渔人横短艇,尽将灯火归村落。遣行客、当此念回程,伤漂泊。平中仄,平中仄。平中仄,平平仄。中中中中中,中中平仄。中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄。中中中、中仄仄平平,平平仄。桐江好,烟漠漠。波似染,山如削。绕严陵滩畔,鹭飞鱼跃。游宦区区成底事,平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟,从军乐。变体一格律对照例词:《满江红·春水连天》平仄平平,平平仄、仄平平仄。平仄仄、仄平平仄,仄平平仄。仄仄平平平仄仄,仄平仄仄平平仄。仄仄平、平仄仄平平,平平仄。春水连天,桃花浪、几番风恶。云乍起、远山遮尽,晚风还作。绿遍芳洲生杜若,楚帆带雨烟中落。认向来、沙嘴共停桡,伤飘泊。平平仄,平平仄。平仄仄,平平仄。仄平平平仄,仄平平仄。平仄平平平仄仄,仄平平仄平平仄。仄仄平、仄仄仄平平,平平仄韵。寒犹在,衾偏薄。肠欲断,愁难著。倚蓬窗无寐,引杯孤酌。寒食清明都过却,可怜辜负年时约。想小楼、日日望孤舟,人如削。变体二格律对照例词:《满江红·赤壁怀古》仄仄平平,仄平仄、仄平平仄。仄平平、平平平仄,仄平平仄。仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。仄平平、仄仄仄平平,平平仄。赤壁矶头,一番过、一番怀古。想当时、周郎年少,气吞区宇。万骑临江貔虎噪,千艘烈炬鱼龙怒。卷江波、一鼓困曹瞒,今如许。平仄仄,平平仄。平仄仄,平平仄。仄平平,仄仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。仄仄平、平仄仄平平,平平仄。江上渡,江边路。形胜地,兴亡处。览遗踪,胜读史书言语。几度东风吹世换,千年往事随潮去。问道旁、杨柳为谁青,摇金缕。变体三格律对照例词:《满江红·燕拂危樯》仄仄平平,平仄仄、仄平平仄。仄仄平平仄,仄平平仄。平仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。仄仄平、平仄仄平平,平平仄。燕拂危樯,斜日外、数峰凝碧。正暗潮生渚,暮风飘席。初过南村沽酒市,连空十顷菱花白。想故人、轻箑障游丝,闻遥笛。平仄仄,平平仄。平仄仄句平平仄。仄平平平仄,仄平平仄。平仄平平平仄仄,仄平平仄平平仄。仄仄平、平仄仄平平,平平仄。鱼与雁,通消息。心与梦,空牵役。到如今相见,怎生休得。斜抱琵琶传密意,一襟新月横空碧。问甚时、同做醉中仙,烟霞客。变体四格律对照例词:《满江红·晚浴新凉》仄仄平平,平平仄、平平仄仄。平平仄、仄平平仄。平仄仄平平仄仄,平平平仄平平仄。仄仄平、仄仄仄平平,平平仄。晚浴新凉,风蒲乱、松梢见月。庭阴静、暮蝉啼歇。萤绕井阑帘入燕,荷香兰气供摇箑。赖晚来、一雨洗游尘,无些热。平仄仄,平平仄。平仄仄,平平仄。仄平平平仄,仄平平仄。平仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。仄仄平、平仄仄平平,平平仄。心下事,峰重叠。人甚处,星明灭。想行云应在,凤凰城阙。曾约佳期同菊蕊,当时共指灯花说。据眼前、何日是西风,吹凉叶。变体五格律对照例词:《满江红·东武会流杯亭》平仄平平,平平仄、平平平仄。仄仄仄、平平平仄,仄平平仄。平仄平平平仄仄,仄平仄仄平平仄。仄仄平、平仄仄平平,平平仄。东武城南,新堤固、涟漪初溢。隐隐遍、长林高阜,卧红堆碧。枝上残花吹尽也,与君试向江边觅。问向前、犹有几多春,三之一。平仄仄,平平仄。平仄仄,平平仄。平平仄仄仄,仄平平仄。平仄仄、平平平仄仄,平平仄仄平平仄。仄平平、平仄仄平平。平平仄。官里事,何时毕。风雨外,无多日。相将泛曲水,满城争出。君不见、兰亭修禊事,当时座上皆豪逸。到如今、修竹满山阴,空陈迹。变体六格律对照例词:《满江红·丁未九月南渡泊舟仪真江口作》仄仄平平,平平仄、平平仄仄。平仄仄、平平仄仄,仄平平仄。仄仄平平平仄仄,仄平仄仄平平仄。仄平平、仄仄仄平平,平平仄。惨结秋阴,西风送、丝丝雨湿。凝望眼、征鸿几字,暮投沙碛。欲往乡关何处是,水云浩荡连南北。但修眉、一抹有无中,遥山色。平平仄,平仄仄。平仄仄,平平仄。平平仄平仄,仄平平仄。仄仄平平平仄仄,仄仄平仄仄平平仄。仄仄平、平仄仄平平,平平仄。天涯路,江上客。肠已断,头应白。空搔首兴叹,暮年离隔。欲待忘忧除是酒,奈酒行欲尽愁无极。便挽将、江水入尊罍,浇胸臆。变体七格律对照例词:《满江红·点火樱桃》仄仄平平,仄仄仄、平平平仄。平仄仄、仄平平平仄,仄平平仄。仄仄仄平平仄仄,平平仄仄平平仄。仄平平、仄仄仄平平,平平仄。点火樱桃,照一架、酴醾如雪。春正好、见龙孙穿破,紫苔苍壁。乳燕引雏飞力弱,流莺唤友娇声怯。问春归、不肯带愁归,肠千结。平平仄,平平仄。平平仄,平平仄。仄仄平平仄,仄平平仄。平仄仄平平仄仄,仄平仄仄平平仄。仄平平读仄仄仄平平,平平仄。层楼望,春山叠。家何在,烟波隔。把古今遗恨,向他谁说。蝴蝶不传千里梦,子规叫断三更月。听声声、枕上劝人归,归难得。变体八格律对照例词:《满江红·万恨千愁》仄仄平平,平平仄、平平平仄。平仄仄、仄平平仄,仄平平仄。仄仄仄、仄平平仄仄。仄平平、仄仄平平仄。仄仄仄、平仄仄平平,平平仄。万恨千愁,将年少、衷肠牵系。残梦断、酒醒孤馆,夜长滋味。可惜许、枕前多少意。到如今、两总无终始。独自个、赢得不成眠,成憔悴。平平仄,平平仄。平仄仄句平平仄。平平仄平平,仄仄平仄。仄仄仄、平平平仄仄。仄仄仄、仄仄平平仄。仄仄平、平仄仄平仄,平平仄。添伤感,消何计。空只恁,厌厌地。无人处思量,几度垂泪。不曾得、都来些子事。甚恁底、抵死难拌弃。待到头、终久问伊著,如何是。变体九格律对照例词:《满江红·无利无名》平仄平平,平平平仄,平平平仄。仄平平、仄平仄仄,仄平仄仄。仄仄平平平仄仄,仄平平仄平平仄。仄仄平、仄仄仄平平,平平仄。无名无利,无荣无辱,无烦无恼。夜灯前、独歌独酌,独吟独笑。又值群山初雪满,又兼明月交光好。便假饶、百岁拟如何,从他老。平仄仄,平平仄。平平仄,平平仄。仄平平平仄,仄平平仄。仄仄平平平仄仄,仄平平仄平仄仄。仄平平、平仄仄平平,平平仄。知富贵,谁能保。知功业,何时了。算箪瓢金玉,所争多少。一瞬光阴何足道,但思行乐常不早。待春来、携酒殢东风,眠芳草。变体十格律对照例词:《满江红·雪后郊原》仄仄平平,平平仄、平平平仄。平仄仄,平仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄,仄平仄仄平平仄。仄仄平、平仄仄平平,平平仄。雪后郊原,烟林外、梅花初坼。春欲半,犹自探春消息。一眼平芜看不尽,夜来小雨摧新碧。笑去年、携酒折花人,花应识。平平仄,平平仄。平仄仄,平平仄。仄平平仄仄,仄平平仄。仄仄平平平仄仄,仄平平仄平平仄。仄平平、仄仄仄平平,平平仄。兰舟漾,城南陌。云影淡,天容窄。绕风漪十顷,暖浮晴色。恰是槎头收钓处,坐中仍有江南客。问如何、两桨下茹溪,吞云泽。变体十一格律对照例词:《满江红·满江红·重阳赏菊,时予已除代》仄仄平平,平平仄、平平平仄。仄平平平仄,仄平平仄。仄仄平平平仄仄,仄平平仄平平仄。仄平平、仄仄仄平平,平平仄。一朵黄花,先催报、秋归消息。满芳枝凝露,为谁装饰。便向尊前拌醉倒,古今同是东篱侧。问何须、特地赋归来,抛彭泽。平仄仄平平仄,平仄仄,平平仄。仄平平仄仄,仄平平仄。平仄仄平平仄仄,平平仄仄平平仄。仄平平、平仄仄平平,平平仄。回首去年时节,开口笑,真难得。使君今那更,自成行客。霜鬓不辞重插满,他年此会何人忆。记多情、曾伴小阑干,亲攀摘。变体十二格律对照例词:《满江红·竹马来迎》仄仄平平,平仄仄、仄平平仄。仄平平、平平平仄,仄平平仄。仄仄平平平仄仄,仄平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄,平仄平平仄。竹马来迎,留不住、寸心如结。历湖滨、须濡相望,近同吴越。阙里风流今未灭,此行报政看期月。已验永沂富有国,千古曾无别。平仄仄平平仄,平仄平仄平仄。平仄平仄,仄平平仄。平仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。仄平平、平平仄,平仄平平仄。多谢润沾枯辙,令我神思清发。新命欢浃,两邦情惬。明日西风帆卷席,高樯到处旌麾列。忽相思、吾当往,谁谓三山隔。变体十三格律对照例词:《满江红·仙姥来时》中仄平平,中中仄、平中仄平。平中仄、中平中仄,中仄平平。中仄平平平仄仄,中平中仄仄平平。仄中平、中仄仄平平,平仄平。仙姥来时,正一望、千顷翠澜。旌旗与、乱云俱下,依约前山。命驾群龙金作轭,相从诸娣玉为冠。向夜深、风定悄无人,闻佩环。平中仄,中仄平。中中仄句仄平平。仄中平中仄句中仄平平。中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。仄中平、中仄仄平平,平仄平。神奇处,君试看。奠淮右,阻江南。遣六丁雷电,别守东关。应笑英雄无好手,一篙春水走曹瞒。又怎知、人在小江楼,帘影间。

(说明:词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印,例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下:平,表示填平声字;仄,表示填仄声字;中,表示可平可仄。句末加粗为韵脚。)

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满江红满江红·怒发冲冠

啸时,嘴里清晰地发出长长的声音,是古人的抒情之举。

八里云月:描绘从南到北的旅行、漫长的旅行、戴月。

(注)问题词的词汇和比较例的词汇交错。测量用宋体打印,例子用斜体字打印。铭文符号的含义如下。平的,意思是埋音。傩的意思是填补傩之音的字;意思是中等、公平合理。句末的粗体字是押韵。)

早晨见皇帝。天阙:这是宫前建筑的景色,指皇帝住的地方。

气得头发都竖起来了,我爬起来,一个人往外看。突然的风雨刚停。仰望天空,不由得仰望天空,报国的心充满了。三十年来,出名了,但不算什么,南北战斗了八千里。历经沧桑几次?我亲爱的孩子,我们应该抓紧时间为国家做贡献,不要把青春浪费在空气上。一上了年纪就很难过。靖康之变的耻辱还没有被雪冲走。作为国家朝臣的仇恨什么时候消失?我用坦克攻击贺兰山。连贺兰山都会被夷平。我充满野心。饿了就吃敌人的肉,渴了就喝敌人的血。当我再次夺回古山河的时候,我有好消息向全国报告胜利的消息!

满江红,满江红·写怀

我生气地站着头发,帽子也站着。一个人爬上去,俯视栅栏,突然的风雨停止了。仰望天空,不由得仰望天空,报国的心充满了。三十年来,出名了,但不算什么,南北战斗了八千里。历经沧桑几次?我亲爱的孩子,我们应该抓紧时间为国家做贡献,不要把青春浪费在空气上。一上了年纪就很难过。

我生气地靠在栏杆上,突然雨停了。仰望着,向天空呐喊,英雄的心激荡着,三十年来完成的功名已经化为尘土,千里之战,我看到了浮云明月。不要浪费时间,让青春的头变白,一个人后悔!

这是北宋的新声音,柳永的话是曲调的创造。柳永的四个字、两个俗字代表市民和女性的感情,另外两个是宴请和服务的语言。都属于卢希安调,也就是易泽宫,因为声音很高,所以有激越感。这首曲子可以用于南宋至清代的歌曲。清代《九宫大成南北词宫谱》有几首《满江红》的曲子。1920年,北京大学音乐研究会又发现了一首老歌。歌词是元代的萨德拉,声音悲壮,感情洋溢。1925年,杨将岳飞过的话和这首老歌合在一起,和这首歌很和谐,艺术效果非常好。从那以后,它被广泛传唱。岳飞词的格律和柳永的《黄昏初收》的词一样,是宋代常见的词风。这首曲子是交换曲,后面的段落和第六句前面的段落一样。后半部分第三句的第一个字是平声,越词叫“经”,应该更不一样。可以混淆的语言很多,宋代的作家也很多。有四句四句,一句五句,两个活八句,四个对战七句,六个三句。其基本句型为奇数句,三句七句的组合产生了奔放、迅速的声音和感情。因为三个平调短语脚和诺调短语脚相匹配,变成了生气的声音。四、八、对句的交织改变了这种和谐。因此,这首曲子的表现丰富而有特色,可以表现清新、悲伤、躁动的感觉。辛弃疾的《点火樱桃》《居江南》《断留愁》《春》等三十三首诗中,语言清新温婉,如《题驿壁》所写:“点燃樱桃,照亮一架,茶藤如雪。正当春天,我看到龙和太阳都破了,紫色的苔藓也变得苍白。脸虚弱幼鸟飞翔,漂泊者呼唤朋友害怕尾巴。求春回,拒绝忧虑,引导千节。望楼、春山重叠。家在哪里?烟和浪是分开的。古今之恨,谁告诉他的?蝴蝶不会将梦想传递到千里,但规则叫做第三个夜晚。听声音劝他回枕头,也弄不到手。”宋人王清辉《雨后小粉不透,新柳青犹弱》这句话有着悲怆、愤怒、美丽的回响。字写道:“水太多,浑浊,不像古色。春风明媚,玉楼记得是金色的。他王妃中名声像兰,脸色像莲一样鲜红,总有国王陪伴。突然天翻地覆,宫殿里热闹的烟云。朝廷瓦解,君臣渐渐远去。这个亡国永远的遗憾,谁说要告诉我的?面对破碎的山河,我仰望天空哭泣,只有血泪和泪水。后屋在晚上被尘土的梦想吓到了,宫殿的车晓在关山的月亮上运行。问姝娥,我想放轻松。我也是这个回合。’这首曲子前后有两个七句。对我来说可能是错的,但最好是双重的。例如张喜安的《衣上旧痕苦泪,眉上喜气黄》、苏轼的《佛祖传》、周邦彦的0

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